João
de Mancelos é docente universitário e crítico literário. Paralelamente a essas
atividades tem desenvolvido, ao longo dos anos, uma intensa atividade no que
diz respeito à publicação de uma plurifacetada obra própria. Assim, e por não
ser a finalidade deste texto o enumerar toda a produção do autor, saliento
apenas: no ensaio, “O marulhar de versos antigos: a intertextualidade em
Eugénio de Andrade” (2009), “Magia negra: a obra de Toni Morrison” (2014),
“Todas as cores da América: a literatura multicultural” (2015); na poesia, “O
teu nome incendiado de azul” (2016); na ficção, “Nunca digas adeus ao verão”
(2021) e o presente livro de que passarei a falar.
Em
“a rapariga que adorava finais felizes “(edições Colibri, 2021), João de
Mancelos apresenta-nos um conjunto de treze contos que entretecem entre si
aspetos comuns, o que dota a obra de homogeneidade e coerência, mas que, com
exemplar fineza, introduz nesse mesmo comum uma miríade de categorias e
subcategorias da narrativa, que tornam cada conto, não só completamente
autónomo, como impossível de ser articulado com qualquer outro. Vejamos: entre
aquilo que é semelhante podemos notar um certo etarismo, não com qualquer
intento de descriminação, mas porque se visa fornecer um olhar específico sobre
dados modelos comportamentais e dadas formas de sentir (ex.: pp 54-55), por
isso, e à exceção do antepenúltimo conto, todos os narradores e personagens
rondam a idade dos vinte anos. Também ao nível literário estamos perante um
tipo de Realismo Social e Económico (atente-se às marcas da roupa, dos
utensílios, dos carros, aos tipos de alojamento, às ocupações dos jovens,
etc.), mas que, em dados momentos irrompe por um certo Realismo Lírico adentro
(ex.:pp 36-37, p 39, pp 85-87) e encontramos mesmo dois contos situados entre o
Fantástico e o Realismo Mágico (pp 59-63, 65-69) e estes dois contos, levam-nos
a concluir que nada neste livro foi deixado ao acaso: numa conferência dada em
2015, subordinada ao tema d’ “as configurações do real”, Tristan Garcia não
deixa de referir o ataque de Barbey d’Aurevilly a Zola, bem como o de Flaubert
a Balzac, quando diz que este último ao querer fazer romance sociológico acabou
desaguando em plena sociologia, já que para que serve, segundo T.G., reproduzir
um real que já está ante nós e que não nos necessita para absolutamente nada?,
daí a possibilidade de falar desse real de um outro modo e é aí que entra outro
tipo de ficção, nomeadamente a dos dois contos de João de Mancelos que
mencionei acima. Dito de outro modo: “em a rapariga que adorava finais
felizes”, o autor não só experiencia vários tipos de registos dentro do
Realismo (até de códigos linguísticos!) como também desmultiplica as categorias
da narrativa em subtipos vários: narrador não participante (pp 11-15), narrador
autodiegético (pp 47-51), narrador homodiegético (pp 65-69), etc., etc. O mesmo
acontece ao nível das outras categorias da narrativa. Estamos, pois, perante
uma tessitura onde o académico e o ficcionista decidem dialogar para,
utilizando todos os recursos ao seu dispor, dar a ver – e a ler – dados
agrupamentos sociais. E aqui, apenas como adenda, direi tão-só que João de
Mancelos foge a “pintar” guetos ou elites: as suas personagens e os seus
narradores são gente normal, daquela que se cruza connosco diariamente nos cafés,
nas gasolineiras das autoestradas, nas estações de comboio; normal, não no
sentido do espetacular denunciado por Debord, não no sentido do narcísico
denunciado por Marie-France Hirigoyen, mas normal no sentido estatístico de
Aldous Huxley ou no sentido do produzido por uma forma de poder específica como
em Foucault, dito de outra maneira: João de Mancelos, através de um trabalho
incomum, traz até nós, em “a rapariga que adorava finais felizes”, gente comum.
.
.
Victor Oliveira Mateus
.
.
