Pássaro azul

Voa pássaro azul

através do círculo

das paredes.

Voa pássaro azul,

a tempestade 

é o teu ninho.

   José Eduardo Degrazia. As cidades condenadas. Porto Alegre: Invencionática, 2023, p 117.

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Estás equivocado

si atesoras fortuna,

se consagras tus días al ahorro

precaviendo un mañana

de natural incierto.

Acumulas riqueza

de una materia sin valor alguno.

No hay posesión que valga

lo que vale un instante

de una vida vivida en plenitud.

No cuentes las monedas. No avaricies

otra cosa que el tiempo

que fluye entre tus manos.

Es la felicidad

solo cuanto se escapa y es breve y nada.

   Antonio Manilla. Lenguas en los árboles, Antología poética (1997-2022). Granada: Aliar Ediciones, 2023, p 85.

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               Em certa idade, o cinzento é uma cor alegre

Aprecia tudo quanto tens.

Que não te importe se chove ou faz sol,

desde que o possas dizer.

És dono de um tesouro

que apenas a ti pertence e ninguém

to pode destruir.

Tenta ser feliz

fruindo todo o efémero que subjaz no perene,

desfrutando o eterno do fugaz.

É sabedoria da vida

que por vezes um segundo contenha um ano inteiro;

que o perfume se dissipe e a rosa persevere.

Se viveres o suficiente,

verás que com a idade se tornam relativos

os prazeres e as sombras:

que no esquecimento se alberga a memória

e a memória esquece

que tudo não é mais do que eco.

E, sobretudo, tem presente.

(O futuro é silêncio,

e o momento que vives e se apaga

pode bem ser o último, por isso

cuida desse teu tesouro).

Apenas de ti depende

a alegria do último momento.

 Antonio Manilla. Lenguas en los árboles, Antología poética (1997-2022). Granada: Aliar Ediciones, 2023, pp 83-84 (Tradução de Victor Oliveira Mateus).

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Na primeira quinzena de maio apresentar-se-á, na cidade de São Paulo (Brasil), o livro O anjo entre o deserto e o não de Alexandre Bonafim, poeta, ensaísta e prof. na Universidade. Federal de Góias. Segue abaixo o Prefácio que tive a honra de escrever para esse livro, Prefácio esse que está também online no blogue da editora brasileira que publica a obra.

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         As configurações do anjo e do deserto na poesia de Alexandre Bonafim

por Victor Oliveira Mateus

O livro O anjo entre o deserto e o não, de Alexandre Bonafim, insere-se numa temática que tem, ao longo dos séculos, percorrido a cultura ocidental: o deserto enquanto apelo e fonte de saber e de transmutação do indivíduo que ousa vislumbrá-lo e percorrê-lo. Contudo, essa persistência temática em diversos autores não conduz a uma homogeneização dos resultados, já que cada olhar enforma de uma experiencia vivida específica e de um sistema de valores e de crenças individual; poderemos, eventualmente, encontrar zonas que se tangenciam nas diversas abordagens, mas sem que a originalidade de cada uma delas seja posta em causa.

O deserto em Alexandre Bonafim apresenta, assim, algumas características fundamentais: encontra-se associado ao dizer (O deserto diz / com simplicidade / a luz); (Dizer o verdadeiro poema/ é sempre ter a língua amputada); relaciona-se com a interioridade e a ação (Dentro dos meus pulsos/ um deserto desatou a ira/ dos cavalos selvagens); é apanágio de poucos: daqueles que decidem empreender a aprendizagem poética enquanto técnica linguística e que ousam trilhar esse caminho.

O percurso intentado pelo poeta não é coisa pacífica (Nada no mundo pode abrigar/ essa dor estrangeira/ extraterrena/(…) que perfura meus ossos/ meus sonhos), é, por conseguinte, não só uma senda eivada de obstáculos, por vezes tumultuosos, mas sobretudo uma aprendizagem que recusa todo o tipo de solipsismo; afirma-se antes como um acrescentamento do eu mediante uma relação dialógica com o meio e com o outro, e são estes os dois últimos vetores o fundamental deste "O anjo entre o deserto e o não", aliás, tal como aparecem em grandes escritores de outras nacionalidades. Empreendendo uma dialética em relação a esse vazio do deserto, o poeta acrescenta ainda a forte presença do outro, metaforicamente já anunciado no título (anjo): presença desejada, presença amada, mas muitas vezes também presença como germe de mágoa e de desalento. A aprendizagem dos afetos é, neste livro e indubitavelmente, uma apreensão não resultante de um qualquer delírio ou de uma relação fantasiada, mas de uma constante interiorização obtida através de um complexo e contínuo diálogo com o mundo natural, com a palavra e com o outro, outro esse, por vezes, sob a figuração de uma forte proximidade afetiva.

Dialeto

Teu rosto

jorro de uma palavra

na plenitude

de um idioma cego

(...)

Teu rosto

orquídea

melancólica

vermelha

como a fuga

dos garças

rumo ao sul

Há, no entanto, neste livro, uma deliberada urdidura da ambiguidade, que remete o leitor, em dadas circunstâncias, para uma interconexão de referentes, como se estivéssemos ante uma encantada casa de espelhos, onde o poeta tanto pode estar a falar de um outro exterior a si, como de si próprio, como ainda do cume absoluto da sua arte: o dizer poético, e caberá ao leitor, recusando todo o tipo de passividade, aceitar o desafio e fazer-se cúmplice desta aventura poética, deste deserto; um exemplo disto a que poderei chamar uma ambiguidade triádica poderá ser encontrada no poema Cigano:

Ele caminha entre o silêncio e o não

Nos lábios o veneno

a rosa vermelha

esmagada pela melancolia

Ele sempre busca a ardência

a caricia de um delicado algoz

Outra figuração do deserto de Bonafim pode ser encontrada na sua maleabilidade estrutural. Dito de outro modo, este deserto pode surgir nos momentos mais inesperados e nos contextos mais imperscrutáveis: na infância, no quotidiano, na afetividade (Deitei-me sobre tua pegada// De mim restou-me apenas/ o leve contorno do teu não), na memória (Entre meus sonhos/ queima o que foi/ o que não foi/ como a faca/ a perfurar na cicatriz/ uma nova ferida). Poder-se-á dizer deste deserto o que o filósofo Michael Foessel disse da Noite : “De fato, nem todos os eclipses são astrais: a noite pode surgir em contextos imprevistos e, às vezes, simplesmente porque os indivíduos decidem isso “ (1). Também o deserto de Alexandre Bonafim não se deixa espartilhar por quaisquer mapas ou cartografia, ele é uma instância muito mais lata e rica; é essa parcela do Ser cujo atravessamento, por vezes sofrido, trará ao poeta uma nova e enriquecida aprendizagem do Todo. Este tipo de hermenêutica do deserto pode ser encontrado também em muitos dos poetas portugueses – e foram vários! – que nas últimas décadas poetaram sobre o tema, veja-se o caso de Isabel Cristina Pires (2) – no poema Mapa-Múndi: (No mapa do mundo/ há um lugar/ onde ninguém foi./ Dói-nos/ esplendidamente.) e no poema Este Tempo Rápido do Mundo: (Este tempo rápido do mundo/ rouba-nos o corpo à dança sem relógio/ e dói no coração comido pelo nada./ Leva-nos consigo para dentro da aridez). Em ambos os casos, quer a poetisa portuguesa, quer o poeta brasileiro, filiam-se num continuum onde o metapoético se mescla com uma espinhosa aprendizagem, atente-se, a título de exemplo, às palavras de Alexandre Bonafim:

Poética

Poesia se faz

com arame farpado

contra a carne crua

contra a pele nua

Todavia, apesar dos dois poetas perfilharem uma conceção abrangente do deserto, há na escrita de Cristina Pires um pertinaz modo de olhar uma temporalidade específica e um cosmopolitismo não detetáveis em Bonafim, que opta, antes, por uma sensualidade, um erotismo e um alto lirismo raros na poesia contemporânea escrita em português, aliás, não é por acaso que ele no seu livro utiliza uma epígrafe de Dora Ferreira da Silva: dois versos dessa poeta maior que, no século XX, escreveu em português.

Neste livro de Alexandre Bonafim, o deserto desemboca num enraizamento quadrifendido do caminhante, simbolizando este o humano no seu passar pelo aqui: o amor-paixão à boa maneira de Stendhal como pode ser visto no poema Teu abraço; o alcançar de uma regenerada voz poética detetável no poema Poética; uma recuperação do corpo (do outro amado? Do texto? De ambos?) como assinala o poema Orgasmo e, finalmente, uma apreensão, em lucidez e verdade, do eu:

Palavra secreta

Eu sou o homem dos olhos impuros

mas minha boca pode ver o anjo de seis asas

Minha boca pronuncia a inocência

do mais ardiloso vício

Eis a aprendizagem feita através do deserto de Bonafim! Um acolhimento, como acima se disse, feito em clarividência e autenticidade: do amor, do corpo, da poesia e do humano. Este deserto demarca-se, portanto, de tantos outros, como o de Buzzati (3), do qual tudo se esperava e de onde nada de importante vinha, e que mais não era do que uma mera fronteira de ansiosas esperas: de rituais, de envelhecimentos e mortes; o deserto de Alexandre Bonafim é, ao invés, uma mescla de territorialidade e de experiências passionais e ontológicas.

Em O anjo entre o deserto e o não, numa cuidada urdidura de vaivém, num luminoso filigranado de imagens e de conseguidos processos de metaforização, Alexandre Bonafim dá-nos o fruto do seu apurado cismar poético: uma constelação, onde, como já referi, o amor, o corpo, o humano e a poesia se entrelaçam.

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Notas

(1) Foessel, Michael. La Nuit, vivre sans témoin. Paris: Éditions Autrement, 2017, p 156.

(2) Pires, Isabel Cristina. Deserto Pintado. Lisboa: Editorial Caminho, 2007.

(3) Buzzati, Dino. O Deserto dos Tártaros. Barcarena: Marcador Editora, 2014.

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Morreu Sakamoto vítima de doença prolongada.

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Ryuichi Sakamoto (Tóquio, 1952/01/13 - Tóquio, 2023/03/28).

                Lamento das mulheres afegãs

Olhem para nós. Ouçam-nos.

Não somos vultos sem identidade.

Somos mulheres.

Somos mães filhas irmãs amigas.

Temos um nome.

Indefesas frente ao terror

é silencioso o lamento o arrepio.

Qualquer gesto nos pode destruir.

Ficámos sem chão.

Avistamos a montanha

mas um deserto invisível

acorrenta-nos os pés.

O céu é um abismo.

Onde estão as estrelas

os anjos o nosso deus?

Não. Não choramos.

Temos o olhar parado nos livros proibidos

na inutilidade dos dias que hão-de vir

nas palavras reprimidas

na mais indecifrável prece

tão perto da descrença.

Quem poderá salvar-nos?

  Graça Pires. O improvisao de viver. Lisboa: Poética, 2023, p 63.

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Obrigado, Senhor

por esta criatura

que a sacudir a chuva das asas

se aproxima aos saltinhos cautelosos

para apanhar uma migalha de pão

quase debaixo dos meus pés

quando espero sentado num banco

a camioneta que me leva a casa

depois de uma noite sem dormir, no hospital.

Obrigado de todo o coração pela companhia.

Obrigado por não a teres assustado.

Emilio Coco. Teologia Doméstica. Fafe: Editora Labirinto, 2022, p 17 (Prefácio e Tradução de José Manuel de Vasconcelos).

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Trabalho sem luz sobre ritmo e palavras

é uma pancada mano a mano sem medo

e batota forjada nas campanhas de pesca

que descarada melancolia nós levamos

É uma pancada mano a mano sem medo

felizes os amores na terra invisível

camisolas de jogo com o cromo de cada um

amaciando a espera, um textinho no telefone

Felizes os amores na terra invisível

é complicado a terra assim sem mostrar

o joelhinho ao sol, o perfume a favor

todo o tempo do mundo para lembrar

  Hugo Milhanas Machado. Sarilho da Berlenga Futebol Clube. Fafe: Editora Labiirinto: 2022, p 45.

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   Há em Sophia uma aceitação plena da vida que assume uma certa forma de panteísmo, que em Pascoaes terá talvez a sua origem, mas a que Sena é totalmente alheio. Não que não vibre no nosso poeta uma altiva pulsão pagã, mas em Sena a luta do que é humano contra o que é natural, do orgânico conra o inorgânico, do articulado contra o inarticulado prevalece na raiz da criação do mundo. E ele o diz uma vez mais no já citado poema A Morte, o Espaço, a Eternidade (...).

   Mas a plena aceitação do mundo no êxtase panteísta de Sophia não implica menos revolta contra o desconcerto e a injustiça desse mesmo mundo, o que a poeta vê como uma ofensa à ordem natural...

  Luís Filipe Castro Mendes. Um estranho animal de duas cabeças O Escritor Diplomata. Fafe: Editora Labirinto, 2022, p 61.

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 Viajante solitário

Tinha nevado durante a noite

mas a neve era tão fina

que derretia debauxi das botas

Só um corvo

quebrava o silêncio e a solidão

Parou e olhou pra trás

assim ficava marcada

a sua passagem sobre a Terra

Se voltasse a nevar

as suas pegadas desapareceriam

e ele com elas

Ninguém dava por nada

ninguém daria pela sua falta.

  Manuel Silva-Terra. estado poético. Leça da Palmeira: Eufeme: 2023, p 25.

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Segundo o fio sombrio desta aventura lamentável, eu distingo a trama duma história de amor às avessas. Violante-Beatriz incarnava, para o seu cunhado, toda a beleza moral, toda a ternura, toda a graça feminina a cuja atracção, pelos motivos que esta narração já esclareceu, ele jurara, desde a adolescência, não sucumbir em caso algum. Ele amou a sua cunhada, e, ao mesmo tempo, detestou-a por despertar nele sentimentos que odiava. Ela representava a prova viva que ele não era tão mau quanto decidira aparentar, e, precisamente por esta razão, viu nela a sua principal inimiga. Obstinou-se a rejeitá-la, para matar em si toda a veleidade de se enternecer. Ainda que natural da Bavária e com traços ingratos, ela fazia-lhe lembrar, pela palidez frágil, o feitio afável, a sua abnegação e a sua humildade, as inúmeras Madonas da escola de pintura florentina. Que ela evocasse o ideal poético e perpetuasse o mito duma cidade amaldiçoada, era o que ele menos lhe podia perdoar.

   Dominique Fernandez. O Último dos Médicis. Venda Nova: Bertrand Editora, 1996, p 294.

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Em Notícia, de 25 de novembro de 2022, a Camara Municipal de Sintra noticiou a atribuição do Prémio Ruy Belo de 2022, segue um excerto dessa notícia:

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Por sua vez, “Caderneta de Lembranças”, da autoria de A. M. Pires Cabral, publicado em 2021, foi a obra literária distinguida com o Prémio Ruy Belo/2022 para Obra Poética Publicada no biénio 2020/2021.

O júri constituído por José Manuel Mendes, Presidente da Associação de Escritores, Victor de Oliveira Mateus, da Associação Portuguesa dos Críticos Literários, e Ricardo António Alves, também ele designado pela autarquia de Sintra, decidiu em unanimidade e assinalou “a voz singular do autor”, bem como “o modo de expressão de um eu poético não abstrato, com as marcas vivenciais da temporalidade, servido pelo manejo formal de elementos campestres, à revelia de qualquer neo-bucolismo”.

Para o Prémio Ruy Belo, o júri decidiu ainda a atribuição de duas menções honrosas, respetivamente, à obra “Cerveja & Neve” da autoria de Inês Dias, e ao “Livro da Perfeita Alegria” de Eugénia de Vasconcellos.

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           Este pássaro de silêncio

Dorme em mim

este pássaro de silêncio,

na minha pele,

na minha roupa,

nos meus sapatos sem destino.

Dorme em mim, sem saber

que o mundo conhece

as suas pegadas que estão no vento.

O meu voo vertical

salva o final de toodos os sonhos,

os que não pude viver

quando ainda era possível.

Espero aproximar-me do mar,

como um marinheiro que se perde.

Neste tempo incerto,

invento um poema novo,

um poema que me salva do sonho.

 

Stefania Di Leo. Falemos até a Luz se Apagar. Fafe: Editora Labirinto: 2023, p 59 (Tradução de Orlando Jorge Figueiredo; Prólogo de Núno Júdice).

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                  pardal

Um pardal pousou

em meu braço e me entardeceu.

Chupei a dor do pardal pela asa ferida.

Asa é uma palavra que balança no vácuo.

Guardei o pardal no vento.

Pardal guardado no vento é uma imagem bonita.

Peguei um pincel e desenhei mais um pardal dentro do vento.

Os dois fizeram coisas de pardal.

Couberam numa fulô e tiraram cochilo.

  Leonam Cunha. Condutor de Tempestades. Mossoró: Sarau das Letras Editora, 2016, p 25.

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A minha gratidão para o António José Cravo, excelente diseur de poesia, que com pertinácia vem mantendo esta rubrica dedicada à dita arte.

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        Song

All suddenly the wind comes soft,

  And Spring is here again;

And the hawthorn quickens with buds of green,

  And my heart with buds of pain.

My heart all Winter lay so numb,

  The earth so dead and frore,

That I never thought the Spring would come,

   Or my heart wake any more.

But Winter's broken and earth has woken,

  And the small birds cry again;

And the hawthorn hedge puts forth its buds,

  And my heart puts forth its pain.

   Rupert Brooke. The Collected Poems of Rupert Brooke. pp 75-76.

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  soneto do esmerado merecer

seu amor de amor desabitado

poluído no medo de ter fado

voga pela demora acorrentado

pela demora e o medo desfigurado

amor que não chegou sequer a ser

ardeu, sarça da espera encantada,

fogo que o universo ordenou deter

sem imolar a sarça casa abençoada

a sua casa, sarça do sagrado

alma casa ardente do viver

suspirou a ternura o renascer

fluxo do nada veio esmerado

e as ondas da soberana voz do ser

vão guiá-lo ao futuro do merecer.

  Maria Toscano. 25 Sonetos. Coimbra: Grácio Editor, 2022, p 73.

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            Estrela Cadente

Se disseres a palavra

eu ficarei tão contente,

cantarei como cantava

quando eu era inocente.

Se disseres a palavra

me espantarei novamente,

voarei como voava

e era pássaro e vidente.

Se disseres a palavra

voltarei rapidamente

como antes eu voltava,

Se disseres a palavra

será uma estrela cadente

que junto de nós brilhava.

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  José Eduardo Degrazia. Os melhores poemas. Porto Alegre: editora Bestiário, 2022, p 65 (Organização e Prefácio de Eduardo Jablonski).

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Attack de Siegried Sassoon.

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Attack

At dawn the ridge emerges massed and dun

In the wild purple of the glowering sun

Smouldering through spouts of drifting smoke that shroud

The menacing scarred slope; and, one by one,

Tanks creep and topple forward to the wire.

The barrage roars and lifts. Then, clumsily bowed

With bombs and guns and shovels and battle-gear,

Men jostle and climb to meet the bristling fire.

Lines of grey, muttering faces, masked with fear,

They leave their trenches, going over the top,

While time ticks blank and busy on their wrists,

And hope, with furtive eyes and grappling fists,

Flounders in mud. O Jesu, make it stop!

   Siegfried Sasson. The war poems. p 35.

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  Todos os campos de girassóis a arder no coração

Quando me vestiram de Charlot

Eu não sabia quem era Charlot.

Tinha um chapéu e um colete negro

uma gravata negra sobre uma camisa branca

um olhar que não saberia descrever.

É difícil dizer com palavras um olhar.

A paz de um olhar humano é um incêncio

e a natureza de um incêndio é fazer nascer.

(Eu tinha umas pantufas vermelhas)

E uma camisola de lã grossa

E a minha avó -

foi certamente a minha avó -

vestiu-me de Charlot

num dia de Carnaval

O vento sopra quente

       e o trigo estremece -

O coração é um campo em chamas.

  Nuno Brito. Escrever um poema sobre a liberdade e vê-lo arder. Valle de Valdeflores: Ediciones Liliputienses, 2022, pp 85-86.

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PRÉMIO DE POESIA RUY BELO DE 2022

Obra Vencedora: 

Caderneta de Lembranças de A. M. Pires Cabral

Menções Honrosas:

Cerveja & Neve de Inês Dias

Livro da Perfeita Alegria de Eugénia de Vasconcellos

Júri:

José Manuel Mendes em representação da APE (Associação Portuguesa de Escritores)

Victor Oliveira Mateus em representação da APCL (Associação Portuguesa dos Críticos Literários)

Ricardo António Alves em representação da CMS (Câmara Municipal de Sintra)

Todas as decisões foram aprovadas por unanimidade. A cerimónia de entrega dos Prémios será comunicada oportunamente..

Para a notícia desenvolvida, ver aqui: https://cm-sintra.pt/atualidade/cultura/oram-anunciados-os-vencedores-dos-premios-literarios-de-sintra-2022

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O romance O Diabo Desceu em Chichester encontra-se já em pré-venda e chegará às livrarias na primeira semana de dezembro.

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Soubeste levar contigo os meus sentidos

Não pergunto quem és,

porque só te posso oferecer simples palavras

atrás de um ecrã inerte.

Não espero respostas,

pois a tua presença justifica-se

pelos momentos que me fazem viver o verão,

apesar da lonjura que nos separa.

Então tu chegas,

e só procuro não te surpreender com sussurros

perante essa essência tua que me ensurdece.

Detestas os tectos de barro

que te impõe o lugar onde nasceste,

mas és capaz de te apaixonares pelas dissidências

que têm um inequívoco significado.

Descansa sobre ti um sedutor desejo

que alberga múltiplos rostos

atrás desses luzeiros escuros que esboça o teu olhar.

A tua incessante mudança é motivo para relegar os dias

à atracção da novidade, ao estado ensimesmado

daquele que descobre o fulgor

do dinamismo.

A pólvora das tuas palavras

pressupõe uma rebeldia de amanheceres

e provoca o desejo de carregar com serenidade

a impulsividade que existe em ti.

Muitos desejavam modelar o que seduz

por trás do teu sorriso.

Por vezes o mistério

esconde-se atrás de exuberantes virtudes.

Sempre que te vais eu fico a imaginar a tua sedução.

É que soubeste levar contigo os meus sentidos.

José Alfredo Pérez Alencar. Tambores no abismo. Fafe: Editora Labirinto, 2022, pp 59-61 (Tradução de Leocádia Regalo).

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