Dispersa Palavra 3 (Victor Oliveira Mateus)
domingo, 2 de março de 2025
sexta-feira, 21 de fevereiro de 2025
domingo, 2 de fevereiro de 2025
domingo, 1 de dezembro de 2024
sábado, 30 de novembro de 2024
quarta-feira, 27 de novembro de 2024
LEONARDO
Ecco che il grande uccello in volo si è levato:
e l’ampia piana scruta in
alto veleggiando
assorto tra le ali come un
pensiero inquieto
che sale sale ancora,
sfidando l’orizzonte –
nella strettura in fondo, dove s’insinua il fiume,
l’ostacolo intuisce, il
bloco che sbarrava
il passo verso il mare, e
il lago primordiale
tra i colli e le castella,
l’ambiente coi riflessi
tonali tra le canne, le
trecce delle onde
che frangono la sponda,
afferrano le nebbie
e su sulle montagne riposano conchiglie
avvolte tra le rocce, e
solo lui le coglie
nel tempo delle ere precipitate in basso,
in un lontano mare di
forme elementari
in cui la vita sboccia,
non cerca narrazioni
come per primo è il buio e poi la luce che si afferma,
e la natura è piena di
ragioni seducenti
che mai non sono state
nell’arco di esperienza,
prossegue solitario l’intrepido confronto:
occhio che non si arresta
nel cuore del profondo.
.
Luca Baldoni. Anno naturale. Firenze: Passigli Editori, 2021, p 53.
.
segunda-feira, 11 de novembro de 2024
Leonardo
Eis que o grande pássaro
levanta seu voo:
e a vasta planície
observa-o, no alto, planando
absorto, com suas asas,
como um pensamento inquieto
que se ergue de novo,
fustigando o horizonte –
.
no cenário ao fundo, onde
o rio se insinua,
divisa-se o obstáculo, o
cerco que impedia
a passagem na direção do
mar, e o lago originário
entre colinas e castelos,
o ambiente com reflexos
cintilantes no meio do
canavial, o entrançado das ondas
que rebentam à beira-mar,
atinge a neblina
.
e no cume das montanhas
repousam conchas
emaranhadas entre as
rochas, e apenas ele as alcança
no momento em que mergulha
num remoto mar de formas
elementares
onde a vida eclode, não
procura narrativas
.
já que primeiro são as
trevas e depois a luz que se afirma,
e a natureza está repleta
de sedutoras razões
que nunca haviam estado no arco da experiência,
.
prossegue solitário o
arrojado confronto:
olhar que não se detém no
coração das profundezas.
.
Luca Baldoni. Anno naturale. Firenze: Passigli Editori, 2021, p 53 (Tradução de Victor Oliveira Mateus).
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quarta-feira, 23 de outubro de 2024
Louise Dupré
Exercícios de alegria (1ª Parte)
Éditions du Noroit e Éditions Boucey (2022)
Os sonhos afogados
no fundo dos teus olhos
acabam por regressar à
superfície
no sal das lágrimas
pequenos cadáveres
branqueados
pelos anos
que te despertam
à noite
quando pretendes dormir
profundamente
é demasiado tarde
para arrependimentos
demasiado tarde
para recuperar o tempo
perdido
as mulheres que habitaram
o teu nome
tu as abandonaste
uma após outra
com os seus vestidos
fora de moda
e eis-te agora
nua
frente ao espelho
eis-te aqui rosto
vazio, navio
fantasma
cidade sem pátria
e escutas
tranquila
a música do mundo
deixando irromper
as imagens
que já não te magoam
procuras agora
exercer
a ternura
como uma disciplina
de combate
uma bondade para te
moldares
a ti mesma
tu, a mendiga
de minúsculas alegrias
arrancadas ao desespero
dizes alegrias
porque não sabes
como nomear
os instantes em que o teu coração
para de bater
dentro do teu peito
esses momentos de graça
em que uma carapaça te
protege
dos gritos
que vais escutando
estão perto
estão por todo o lado
e todos os dias
esta angústia
impossível de aliviar
isso ensurdece-te
isso liquida-te
sem que desapareças
e tornas-te então numa
morta-viva
forçada a peregrinar
no meio de um inferno
de transeuntes
mas sobreviver
não te satisfaz
tu preferes limpar
a fuligem
dos teus dedos
escrever pouco
escrever pobre
mas escrever
o que poderia irromper
no silêncio
da quietude
como se t’agarrasses
a uma boia
o tempo de recuperar
o fôlego
para vislumbrares a
ondulação
finalmente calma
de te perguntares
o que poderá surgir
em ti
quando já não se tem
nem ambição nem orgulho
mas apenas um cenário
de cartão
com paredes esburacadas
que deixam ver
uma paisagem em ruínas
o que é que sobra
quando nada sobrar
salvo uma pequena
claridade
que te convida a que a
sigas
através da escuridão
e tu segue-la
como um caminho
à flor da pele
esperando
uma hospitalidade
apesar do teu corpo
esboroável
tu ainda consegues
respirar
ainda consegues revolver
o ar denso
das ruas
sem esperar
consolação
já não tens idade
para rosas nem pássaros
e não conseguirás
reparar a tua alma
nem a Terra
nem o céu
agora abandonado
admite-o
como uma evidência
desenhada
nas linhas
da tua mão
porque tu aprendes a ler
o que ninguém te quis
ensinar
como se abrem
as narinas
ante os perfumes de julho
és uma respigadeira
revolvendo
os caixotes de lixo
e reciclas
flores secas, bibelôs
ou poemas
mil vezes recitados
nas escolas
antes de serem condenados
ao esquecimento
é tão fácil apagar
o quadro negro
tão frágil, a memória
dos livros
que tentam resistir
a todo o tipo de poluição
tomas de empréstimo aos
tempos
antigos
a voz dos enforcados
que imploram piedade
aos seus semelhantes
mas tu não acreditas
no teu próprio apelo
não acreditas
poder
abalar os muros
erguidos nos quatro cantos
da humilhação
estão por toda a parte
e bem perto
como uma febre
sem cura
um ácido
que corrói a razão
enlouquecem-te
e tu sabes isso
mas preferes o teu
tormento
à doença
dos corações empedernidos
tu dominas o teu delírio
e escreves
apesar do medo
que te cortem a mão
procuras sinónimos
atuais
para a palavra obrigado
e dizes compaixão
ou bondade
quando te ergues
contra a língua letal
que te impõem
está por toda a parte
é a tenacidade e a astúcia
que pirateiam todos os
dias
a mente
como uma rede
mal protegida
por vezes tu desejarias
a amnésia
mas escolhes
o sofrimento
em vez de renunciar
à agitação
do mundo
o poema ressuscita
das palavras
assassinadas
e planta cravos
no infortúnio
para o tornar
suportável
o poema é uma oração
secreta
uma noite que pretende
fazer ouvir
as óperas do passado
tu cantas desafinada
ora mal ora numa lástima
mas cantas
porque de nada te serve
choramingar
mesmo que este tempo se
esteja
afundando no mar
como um paquete
esventrado
havia orquestras
capazes de acompanhar
o seu naufrágio
havia desesperos
que mantinham coragem
até ao fim
tu não pretendes morrer
antes da morte
e contas
pelos dedos
os anos que te restam
procurando
de que resistência
te podes reclamar
senão da vida
que pretendes fruir
até ao fim
e regressas
ao verbo querer
tu repete-lo
como se ele se pudesse
apresentar
suficientemente benévolo
para apaziguar os teus choros
e sem esperares
o mínimo auxílio
ergues o olhar
para a esperança de um
amanhecer
e acolhe-la
na palma da mão
Tradução de Victor Oliveira Mateus
Nota: As expressões em itálico referem-se ao poema “Balade des pendus” de François Villon..
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domingo, 22 de setembro de 2024
quarta-feira, 18 de setembro de 2024
quinta-feira, 12 de setembro de 2024
sábado, 17 de agosto de 2024
quinta-feira, 15 de agosto de 2024
domingo, 11 de agosto de 2024
sábado, 3 de agosto de 2024
Eis
o segredo da elegância de Brummell; eis, afinal, o segredo de todas as
elegâncias: a perfeição discreta, a harmoniosa simplicidade. – “O verdadeiro
elegante – dizia Brummell -não deve dar nas vistas.” E Barbey d’Aurevilly
repetiu: -“ L’homme bien mis ne doit pas être remarqué.” Na fria distinção do
grande dandy havia alguma coisa de sobriedade grega, do maravilhoso equilíbrio
ático: a entrada de Jorge Brummell no salão doirado de Lady Giorgiana Spencer,
duquesa de Devonshire – então o mais célebre salão de Londres – devia lembrar a
do elegante Alcibíades, caminhando, coroado de violetas (…) O favorito de Jorge
IV de Inglaterra era um orgulhoso frio, um insolente amável, um impertinente
paradoxal, um desfrutador glacial e irónico que olhava para toda a gente do
alto do seu desdém (…) que sem ter tido sequer talento (as poucas cartas que
dele restam são notavelmente mal escritas), deixou discípulos na literatura
inglesa, um dos quais (…) é Oscar Wilde.. (…) Os ídolos depressa caem. Uma bela
noite, numa ceia em Carlton-House, quando já o champanhe corria a rodo,
Brummell voltou-se para o príncipe de Gales: - “Jorge, chama o criado!” O
futuro Jorge IV de Inglaterra empalideceu, mediu de alto a baixo o insolente,
puxou o cordão de seda da campainha, e, quando os criados assomaram, limitou-se
a dizer: -“Levem esse bêbedo.” (…) Morreu louco, em 1840, num asilo de
alienados.
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Júlio
Dantas. “O heroísmo, a elegância, o amor”. Lisboa: Delraux, 1980, pp 70-74.
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Jerónimo
Colaço e Paiva Araújo representam duas modalidades opostas da elegância do
Romantismo: a elegância alegre, expansiva, brilhante, e a elegância triste,
byroniana, melancólica. Ambas elas foram queridas das mulheres, mas a segunda
foi, quase sempre, infeliz no amor. (…) Quero referir-me a Garrett. Para em
tudo ser grande, este homem singular a quem os seus contemporâneos chamaram “o
divino”, como a Platão, foi um dos maiores, senão o maior elegante do seu
tempo. (…) Quando tinha de pronunciar algum dos seus monumentais discursos, não
esquecia nenhum pequeno pormenor de elegância: ele, que não usava rapé, levava
sempre consigo uma pequena tabaqueira de ouro para o ajudar nos gestos; e
nunca, antes de começar a falar, deixava de esfregar as mãos para as fazer mais
pálidas (…) Que elegância majestosa, só comparável à de Lamartine!
Iluminava-se, crescia, arrebatava. E, entretanto, Garrett não era belo. Garrett
lutava com a falta de dotes naturais (…( Tudo nele era postiço, desde o
espartilho até ao chinó (…) desde o chumaço dos ombros até ao bucho das pernas.
Quando à noite recolhia a casa (…) desmanchava-se como um puzzle.
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Júlio
Dantas, Idem pp 86-88.
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quarta-feira, 24 de julho de 2024
A
14 de outubro de 1994, seis anos após o anúncio do seu Prémio Nobel, o escritor
egípcio Naguib Mahfouz, de oitenta e dois anos, saiu de casa, dirigindo-se a pé
ao seu café favorito para a reunião semanal com os seus colegas escritores e pensadores.
Enquanto caminhava houve um carro que começou a rodar lentamente ao seu lado.
Ele disse mais tarde que pensara que era provavelmente um fã. Não era um fã.
Era um homem que saltou do carro e esfaqueou repetidamente Mahfouz no pescoço.
Mahfouz ficou por terra e o seu atacante fugiu. Felizmente, o grande escritor
sobreviveu ao ataque, mas foi um caso de “terrorismo cultural” do qual tinha
previamente acusado os fundamentalistas islâmicos egípcios. Um ataque deste
tipo pairava há muitos anos sobre a cabeça de Mahfouz. (…) tinha sido proibido
por “ofender o Islão”. Pelo menos um mulá ativista fanático tinha declarado que
Mahfouz merecia morrer. Descobriu-se uma lista de condenados à morte islamita
na qual ele figurava, quase à cabeça.
(…)
Sobreviveu, e viveu mais doze anos, com a permanente proteção de guarda-costas
que antes tinha recusado. Os ferimentos foram de tal ordem que só conseguia
escrever uns minutos por dia.
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Salman
Rushdie. “Faca”. Alfragide: D. Quixote, 2024, pp 179-180.
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