Obrigado, Senhor

por esta criatura

que a sacudir a chuva das asas

se aproxima aos saltinhos cautelosos

para apanhar uma migalha de pão

quase debaixo dos meus pés

quando espero sentado num banco

a camioneta que me leva a casa

depois de uma noite sem dormir, no hospital.

Obrigado de todo o coração pela companhia.

Obrigado por não a teres assustado.

Emilio Coco. Teologia Doméstica. Fafe: Editora Labirinto, 2022, p 17 (Prefácio e Tradução de José Manuel de Vasconcelos).

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Trabalho sem luz sobre ritmo e palavras

é uma pancada mano a mano sem medo

e batota forjada nas campanhas de pesca

que descarada melancolia nós levamos

É uma pancada mano a mano sem medo

felizes os amores na terra invisível

camisolas de jogo com o cromo de cada um

amaciando a espera, um textinho no telefone

Felizes os amores na terra invisível

é complicado a terra assim sem mostrar

o joelhinho ao sol, o perfume a favor

todo o tempo do mundo para lembrar

  Hugo Milhanas Machado. Sarilho da Berlenga Futebol Clube. Fafe: Editora Labiirinto: 2022, p 45.

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   Há em Sophia uma aceitação plena da vida que assume uma certa forma de panteísmo, que em Pascoaes terá talvez a sua origem, mas a que Sena é totalmente alheio. Não que não vibre no nosso poeta uma altiva pulsão pagã, mas em Sena a luta do que é humano contra o que é natural, do orgânico conra o inorgânico, do articulado contra o inarticulado prevalece na raiz da criação do mundo. E ele o diz uma vez mais no já citado poema A Morte, o Espaço, a Eternidade (...).

   Mas a plena aceitação do mundo no êxtase panteísta de Sophia não implica menos revolta contra o desconcerto e a injustiça desse mesmo mundo, o que a poeta vê como uma ofensa à ordem natural...

  Luís Filipe Castro Mendes. Um estranho animal de duas cabeças O Escritor Diplomata. Fafe: Editora Labirinto, 2022, p 61.

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 Viajante solitário

Tinha nevado durante a noite

mas a neve era tão fina

que derretia debauxi das botas

Só um corvo

quebrava o silêncio e a solidão

Parou e olhou pra trás

assim ficava marcada

a sua passagem sobre a Terra

Se voltasse a nevar

as suas pegadas desapareceriam

e ele com elas

Ninguém dava por nada

ninguém daria pela sua falta.

  Manuel Silva-Terra. estado poético. Leça da Palmeira: Eufeme: 2023, p 25.

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Segundo o fio sombrio desta aventura lamentável, eu distingo a trama duma história de amor às avessas. Violante-Beatriz incarnava, para o seu cunhado, toda a beleza moral, toda a ternura, toda a graça feminina a cuja atracção, pelos motivos que esta narração já esclareceu, ele jurara, desde a adolescência, não sucumbir em caso algum. Ele amou a sua cunhada, e, ao mesmo tempo, detestou-a por despertar nele sentimentos que odiava. Ela representava a prova viva que ele não era tão mau quanto decidira aparentar, e, precisamente por esta razão, viu nela a sua principal inimiga. Obstinou-se a rejeitá-la, para matar em si toda a veleidade de se enternecer. Ainda que natural da Bavária e com traços ingratos, ela fazia-lhe lembrar, pela palidez frágil, o feitio afável, a sua abnegação e a sua humildade, as inúmeras Madonas da escola de pintura florentina. Que ela evocasse o ideal poético e perpetuasse o mito duma cidade amaldiçoada, era o que ele menos lhe podia perdoar.

   Dominique Fernandez. O Último dos Médicis. Venda Nova: Bertrand Editora, 1996, p 294.

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Em Notícia, de 25 de novembro de 2022, a Camara Municipal de Sintra noticiou a atribuição do Prémio Ruy Belo de 2022, segue um excerto dessa notícia:

(…)

Por sua vez, “Caderneta de Lembranças”, da autoria de A. M. Pires Cabral, publicado em 2021, foi a obra literária distinguida com o Prémio Ruy Belo/2022 para Obra Poética Publicada no biénio 2020/2021.

O júri constituído por José Manuel Mendes, Presidente da Associação de Escritores, Victor de Oliveira Mateus, da Associação Portuguesa dos Críticos Literários, e Ricardo António Alves, também ele designado pela autarquia de Sintra, decidiu em unanimidade e assinalou “a voz singular do autor”, bem como “o modo de expressão de um eu poético não abstrato, com as marcas vivenciais da temporalidade, servido pelo manejo formal de elementos campestres, à revelia de qualquer neo-bucolismo”.

Para o Prémio Ruy Belo, o júri decidiu ainda a atribuição de duas menções honrosas, respetivamente, à obra “Cerveja & Neve” da autoria de Inês Dias, e ao “Livro da Perfeita Alegria” de Eugénia de Vasconcellos.

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           Este pássaro de silêncio

Dorme em mim

este pássaro de silêncio,

na minha pele,

na minha roupa,

nos meus sapatos sem destino.

Dorme em mim, sem saber

que o mundo conhece

as suas pegadas que estão no vento.

O meu voo vertical

salva o final de toodos os sonhos,

os que não pude viver

quando ainda era possível.

Espero aproximar-me do mar,

como um marinheiro que se perde.

Neste tempo incerto,

invento um poema novo,

um poema que me salva do sonho.

 

Stefania Di Leo. Falemos até a Luz se Apagar. Fafe: Editora Labirinto: 2023, p 59 (Tradução de Orlando Jorge Figueiredo; Prólogo de Núno Júdice).

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                  pardal

Um pardal pousou

em meu braço e me entardeceu.

Chupei a dor do pardal pela asa ferida.

Asa é uma palavra que balança no vácuo.

Guardei o pardal no vento.

Pardal guardado no vento é uma imagem bonita.

Peguei um pincel e desenhei mais um pardal dentro do vento.

Os dois fizeram coisas de pardal.

Couberam numa fulô e tiraram cochilo.

  Leonam Cunha. Condutor de Tempestades. Mossoró: Sarau das Letras Editora, 2016, p 25.

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A minha gratidão para o António José Cravo, excelente diseur de poesia, que com pertinácia vem mantendo esta rubrica dedicada à dita arte.

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        Song

All suddenly the wind comes soft,

  And Spring is here again;

And the hawthorn quickens with buds of green,

  And my heart with buds of pain.

My heart all Winter lay so numb,

  The earth so dead and frore,

That I never thought the Spring would come,

   Or my heart wake any more.

But Winter's broken and earth has woken,

  And the small birds cry again;

And the hawthorn hedge puts forth its buds,

  And my heart puts forth its pain.

   Rupert Brooke. The Collected Poems of Rupert Brooke. pp 75-76.

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  soneto do esmerado merecer

seu amor de amor desabitado

poluído no medo de ter fado

voga pela demora acorrentado

pela demora e o medo desfigurado

amor que não chegou sequer a ser

ardeu, sarça da espera encantada,

fogo que o universo ordenou deter

sem imolar a sarça casa abençoada

a sua casa, sarça do sagrado

alma casa ardente do viver

suspirou a ternura o renascer

fluxo do nada veio esmerado

e as ondas da soberana voz do ser

vão guiá-lo ao futuro do merecer.

  Maria Toscano. 25 Sonetos. Coimbra: Grácio Editor, 2022, p 73.

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            Estrela Cadente

Se disseres a palavra

eu ficarei tão contente,

cantarei como cantava

quando eu era inocente.

Se disseres a palavra

me espantarei novamente,

voarei como voava

e era pássaro e vidente.

Se disseres a palavra

voltarei rapidamente

como antes eu voltava,

Se disseres a palavra

será uma estrela cadente

que junto de nós brilhava.

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  José Eduardo Degrazia. Os melhores poemas. Porto Alegre: editora Bestiário, 2022, p 65 (Organização e Prefácio de Eduardo Jablonski).

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Attack de Siegried Sassoon.

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Attack

At dawn the ridge emerges massed and dun

In the wild purple of the glowering sun

Smouldering through spouts of drifting smoke that shroud

The menacing scarred slope; and, one by one,

Tanks creep and topple forward to the wire.

The barrage roars and lifts. Then, clumsily bowed

With bombs and guns and shovels and battle-gear,

Men jostle and climb to meet the bristling fire.

Lines of grey, muttering faces, masked with fear,

They leave their trenches, going over the top,

While time ticks blank and busy on their wrists,

And hope, with furtive eyes and grappling fists,

Flounders in mud. O Jesu, make it stop!

   Siegfried Sasson. The war poems. p 35.

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  Todos os campos de girassóis a arder no coração

Quando me vestiram de Charlot

Eu não sabia quem era Charlot.

Tinha um chapéu e um colete negro

uma gravata negra sobre uma camisa branca

um olhar que não saberia descrever.

É difícil dizer com palavras um olhar.

A paz de um olhar humano é um incêncio

e a natureza de um incêndio é fazer nascer.

(Eu tinha umas pantufas vermelhas)

E uma camisola de lã grossa

E a minha avó -

foi certamente a minha avó -

vestiu-me de Charlot

num dia de Carnaval

O vento sopra quente

       e o trigo estremece -

O coração é um campo em chamas.

  Nuno Brito. Escrever um poema sobre a liberdade e vê-lo arder. Valle de Valdeflores: Ediciones Liliputienses, 2022, pp 85-86.

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PRÉMIO DE POESIA RUY BELO DE 2022

Obra Vencedora: 

Caderneta de Lembranças de A. M. Pires Cabral

Menções Honrosas:

Cerveja & Neve de Inês Dias

Livro da Perfeita Alegria de Eugénia de Vasconcellos

Júri:

José Manuel Mendes em representação da APE (Associação Portuguesa de Escritores)

Victor Oliveira Mateus em representação da APCL (Associação Portuguesa dos Críticos Literários)

Ricardo António Alves em representação da CMS (Câmara Municipal de Sintra)

Todas as decisões foram aprovadas por unanimidade. A cerimónia de entrega dos Prémios será comunicada oportunamente..

Para a notícia desenvolvida, ver aqui: https://cm-sintra.pt/atualidade/cultura/oram-anunciados-os-vencedores-dos-premios-literarios-de-sintra-2022

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O romance O Diabo Desceu em Chichester encontra-se já em pré-venda e chegará às livrarias na primeira semana de dezembro.

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Soubeste levar contigo os meus sentidos

Não pergunto quem és,

porque só te posso oferecer simples palavras

atrás de um ecrã inerte.

Não espero respostas,

pois a tua presença justifica-se

pelos momentos que me fazem viver o verão,

apesar da lonjura que nos separa.

Então tu chegas,

e só procuro não te surpreender com sussurros

perante essa essência tua que me ensurdece.

Detestas os tectos de barro

que te impõe o lugar onde nasceste,

mas és capaz de te apaixonares pelas dissidências

que têm um inequívoco significado.

Descansa sobre ti um sedutor desejo

que alberga múltiplos rostos

atrás desses luzeiros escuros que esboça o teu olhar.

A tua incessante mudança é motivo para relegar os dias

à atracção da novidade, ao estado ensimesmado

daquele que descobre o fulgor

do dinamismo.

A pólvora das tuas palavras

pressupõe uma rebeldia de amanheceres

e provoca o desejo de carregar com serenidade

a impulsividade que existe em ti.

Muitos desejavam modelar o que seduz

por trás do teu sorriso.

Por vezes o mistério

esconde-se atrás de exuberantes virtudes.

Sempre que te vais eu fico a imaginar a tua sedução.

É que soubeste levar contigo os meus sentidos.

José Alfredo Pérez Alencar. Tambores no abismo. Fafe: Editora Labirinto, 2022, pp 59-61 (Tradução de Leocádia Regalo).

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elle ouvre toute grande sa main

contre l' effroi

sa langue aussi de plus en plus

toute grande, héroique

comment faire le guet autrement

loin

qui parle ainsi, d' où

sans pleurer, ni enrager ni trahir

sa langue multiplie son mauvais genre

sous l' oeil autre

des pères forcément, la forme

ce qui leur appartient

alors que tant de voiles et d'armes

sur tant de figures

plus forte que tout

cette main

et son excés de e frivoles

leur insolence d' étoiles font les syllabes curieuses

qui prolongent le croquis, la plage

bulbes sonores

plantés

côtte à côte, couteau et plaie

(...)

Denise Desautels. L'angle noir de la joie, suivi de D'où surgit parfois un bras d'horizon. Paris; Éditions Gallimard, 2022, pp 83-84 (Préface de Louise Dupré).

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LISTA DOS VENCEDORES DOS PRÉMIOS PEN 2022

Poesia

Vencedor: José Manuel de Vasconcelos, "Os grandes lagos da noite", Editora Húmus

Júri

Victor Oliveira Mateus (Presidente)

Ana Mafalda Leite

Ronaldo Cagiano

Ensaio

Vencedor: Pedro Cabral, "O paradoxo do cérebro. Memória. Autismo. Identidade", Editora Temas e Debates/ Círculo dos Leitores

Júri

Pires Laranjeira (Presidente)

Teresa Duarte Carvalho

Teresa Malafaia

Narrativa

Vencedor: Teresa Noronha, "Tornado", Editora Exclamação

Júri

Miguel Serras Pereira (Presidente)

Luís Naves

Patrícia Infante da Câmara

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A memória,

tribo de lâmpadas azedas.

  Alberto Pereira. Ecocardiograma. Vila Nova de Famalicão: Edições Húmus, 2022, p 53.

A infância,

um bouquet de colmeias no peito

e o sangue desenhado por Miró.

Idem, p 33.

Não sei se foi em Bach

ou nos olhos da minha mãe

que vi Deus nevar a primeira vez.

Idem, ibidem, p 16.

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                  O relógio avariado

é a memória

de velhos segundos

que alimenta

esse pulso?

os ponteiros mancos

de avanços 

e recuos

às dez para as oito

de qual luto?

qual foi o dia dessa morte

que ainda se agita ao fundo?

( se o que se ouve

em teu ritmo

não pode ser o eco

de algum espírito

se em ti

nada excede

a engrenagem

que fez

de tua máquina

miragem)

sussurram os segundos

que ainda te restam

na memória: é esse

o pulso?

teu luto

cego

   e surdo?

de tudo

o óbvio

do tempo

que não redime

os relógios

  Iacyr Anderson Freitas. Os campos calcinados. São Paulo: Faria e Silva Editora, 2022, pp 50-51.

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 O PEN Clube Português congratula-se por divulgar a lista dos finalistas dos Prémios PEN 2022 com o apoio da DGLAB.

Narrativa

Ana Margarida de Carvalho, Cartografias de Lugares mal Situados (10 Contos da Guerrra) (Relógio D’Água)

Djaimilia Pereira de Almeida, Maremoto (Relógio D’Água)

Mário Cláudio, Embora eu seja um velho errante (Dom Quixote)

Teolinda Gersão, O Regresso de Júlia Mann a Paraty (Porto Editora)

Teresa Noronha, Tornado (Exclamação)

Poesia

Daniel Jonas, Cães de Chuva (Assírio & Alvim)

Graça Pires, Antígona Passou Por Aqui (Poética Edições)

José Manuel de Vasconcelos, Os grandes lagos da noite (Húmus)

José Tolentino Mendonça, Introdução à Pintura Rupestre (Assírio & Alvim).

Luís Filipe Castro Mendes, Voltar (Assírio & Alvim)

Ensaio

Eduarda Neves, 35 Graus Celsius. ensaios sobre arte contemporânea (Palimpsesto)

Jorge Fazenda Lourenço, Jorge de Sena, 939 Randolph Road: Exílio, Erotismo, Escatologia (Documenta)

Manuel Frias Martins, A Lágrima de Ulisses. Regimes da Cultura Literária (Exclamação)

Maria Irene Ramalho, fernando pessoa e outros fingidores (Tinta da China)

Pedro Cabral, O Paradoxo do Cérebro. Memória. Autismo. Identidade (Temas e Debates, Círculo de Leitores)

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ssoas

 

Hacía una tarde suave y húmeda que olía a hojas negras putrefactas y a humo de madera. Cuando bajaron del automóvil ante la verja de sua casa, el olor del cedro salió a recibirlos. Durando el trayecto apenas habían hablado, excepto cuando Laurie le indicaba el camino a Ralph.

Al salir de la iluminada sala les pareció que estaba ya muy oscuro (...). Por una gieta de las cortinas asomaba un resplandor de fuego. El cedro extendía sus largas manos oscuras en el gesto de un mago que incita al sueño.

- Así que esta es tu casa - dijo Ralph.

- Sí, hace cuatro horas que es mía... Parece distinta.

Ralph se quedó mirándola en silencio y posteriormente dijo en voz baja:

- No podía ser de otra manera.

Avanzaron juntos por el sendero sin hablar hasta que Ralph preguntó:

- Te la vas a quedar?

- Si puedo.

- Tienes que quedártela. Es una parte de ti. Venderla te traería mala suerte.

Laurie se volvió bajo las negras alas del cedro.

- Crees en la suerte?

- Soy marino - contestó Ralph.

Laurei supo que debía de haberse dormido porque el fuego se estaba apagando. Ya se habían adormilado en un par de ocasiones pero no durante mucho rato; abrían los ojos con la caída de las brasas y echaban a las últimas llamas un manojo de piñas o unas ramitas de abeto del montón. (...) Cada vez hacía más frío, pero todavía se estaba bien; tenía la sensación de que si no se movía, el tiempo también se detendría y no haría falta que existiera nada más que aquello.

  Mary Renault. El Auriga. Barcelona: Debolsillo, 2007, pp 398-399.

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(…) e, ao mesmo tempo, não será através do olhar que as palavras precedem as frases, pois jamais se viu alguém articular palavras antes de as organizar em frases, por mais incorretas e coxas que possam ser? Os gramáticos, que expõem doutrinalmente a ciência perfeita, ensinam primeiro o alfabeto, depois a morfologia, depois a sintaxe; mas esta ordem didática é uma ordem “de fabricação” que implica um longo trabalho anterior, e o que nesse trabalho de elaboração inventiva aparece como “elementar”, não é um átomo alfabético – fruto secundário de uma abstração, são “totalidades faladas”; a prova é que os “métodos diretos”, cujo objetivo é acelerar a aprendizagem das línguas vivas, esforçam-se por imitar a ordem viva e de criar o mais rapidamente possível essas totalidades faladas graças à manipulação simultânea de todos os seres gramaticais: substantivos, verbos, conjunções (…) porque nós não falamos apenas com adjetivos, nem apenas com preposições, os métodos visam dar-nos desde o princípio a totalidade da frase, e é posteriormente que a desdobram com uma precisão crescente. Notemos, aliás, que as letras e as sílabas têm apenas realidade “gráfica”; oralmente, quero dizer na vida da linguagem, não existem letras, nem sílabas, mas relações, movimentos intelectuais que visam exprimir-se; é que as palavras em-si  comportam algo mais do que uma realidade escrita ou visual; porque, na língua falada, as palavras empregues isoladamente são elas mesmas quase sempre preposições implicadas ou “gestos” verbais, quero dizer, ainda totalidades, mas totalidades nas quais a distinção mental do sujeito, da cópula e do predicado não se articulou em discurso: não assinalou Bergson nas palavras uma tendência natural para se anastomosar em frases? (Cf. “Matiére et mémoire”, p 124). Fragmentos da preposição que é, como observa Henri Delacroix (Cf. “Le langage et la pensée”, p 492), verdadeira unidade da linguagem, as palavras tornam-se átomos indiferentes e indeterminados; mas todas essas generalidades, se entrecruzam por um jogo de relações gramaticais, adquirindo um sentido preciso e particular. É porque o esforço intelectual vai do sentido para os signos, e não dos signos para o sentido: as nossas ideias só são suscetíveis de ser pensadas no interior de um contexto espiritual que as oriente.

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 Vladimir Jankélévitch. Henri Bergson. Paris: Presses Universitaires de France, 1959, pp 17-18 (Tradução de Victor Oliveira Mateus).

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Héracles de pé junto à janela olhando o escuro antes da madrugada.

Quando faziam amor

Gerião gostava de tocar em lenta sucessão cada um dos ossos das costas de Héracles

à medida que se dobravam para longe de si

até a um qualquer sonho obscuro, passando as mãos

desde o início do pescoço

até ao fim da coluna, causando-lhe arrepios como uma raíz à chuva.

Héracles faz

um som baixo e move a cabeça na almofada, abre lentamente os olhos.

Começa.

Gerião o que se passa? Fogo, detesto quando choras. O que foi?

Gerião pensa intensamente.

Amei-te um dia, agora não te conheço. Não o diz.

Estava a pensar no tempo - ele tacteia -

sabes, como as pessoas estão distantes no tempo juntas e distantes

ao mesmo tempo - pára.

Héracles limpa as lágrimas do rosto de Gerião

com a mão. Não podes apenas foder e não pensar? Héracles sai da cama

e entra na casa-de-banho.

Depois volta e fica de pé junto à janela um longo bocado. Quando regressa

para a cama já está a amanhecer.

Bem Gerião é só mais um sábado de manhã eu a rir e tu a chorar,

diz, enquanto se deita.

Gerião vê-o a puxar o cobertor até ao queixo. Como nos velhos tempos,

Como nos velhos tempos, diz igualmente Gerião.

  Anne Carson. Autobiografia do vermelho. S/c.: não (edições), 2020, pp 149-150 (Tradução de João Concha e Ricardo Marques).

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Face a outro ser humano os nossos comportamentos definem-se.

Gerião estava surpreendido consigo mesmo. Agora via Héracles quase todos os dias.

O instante natural

formando-se entre os dois drenou cada gota das paredes da sua vida

deixando para trás apenas fantasmas

farfalhando como um velho mapa. Não tinha nada a dizer a ninguém.

Sentia-se solto e brilhante.

Ardia na presença da mãe.

Já quase nem te conheço, disse ela encostada à porta do quarto dele.

(...)

O amor não

me tornou gentil ou bondoso, pensou Gerião enquanto ele e a sua mãe se olhavam

a partir de cantos opostos da luz.

Ele enchia os bolsos com dinheiro, chaves, rolos. Ela bateu levemente com o cigarro nas costas da mão.

(...)

A que horas voltas para casa? Perguntou ela. Não muito tarde, respondeu.

Uma pura e ousada vontade de desaparecer invadiu-o.

Diz-me Gerião o que é que tu gostas neste rapaz nesse Héracles podes dizer-me?

Se te posso dizer, pensou Gerião.

Mil coisas que não podia contar passaram-lhe pela cabeça. Héracles sabe muito sobre arte. Temos boas conversas.

Ela olhava não para ele mas através dele à medida que colocava o cigarro por acender no bolso da frente da camisa..

"Como é que a distância se mostra?" é uma simples pergunta directa. Estende-se a partir de um interior sem espaço até ao limite

do que pode ser amado. Depende da luz. Acendo isso? disse ele tirando

a caixa de fósforos

dos jeans enquanto caminhava até ela. Não querido. Ela afastava-se.

Devia mesmo deixar isto.

  Anne Carson. Autobiografia do vermelho. S/c.: não (edições), 2020, pp 48-49 (Tradução de Ricardo Marques e João Concha).

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